Его разделение сейчас выглядит недоразумением, нарушением естественного хода событий, сбоем в жизни театрального организма, тогда как оно стало всего лишь следствием метаморфоз, пережитых театром начиная с восьмидесятых, в которые он вступил, потеряв своего самого харизматичного актера — Владимира Высоцкого. Но кризис, по всей видимости, начался еще раньше. Он всего лишь был не так очевиден, пока на сцене шли «Добрый человек из Сезуана» — театральная сенсация шестидесятых и ошеломивший публику семидесятых «Гамлет». Эти два спектакля разметили начало и конец эпохи Юрия Любимова, ставшего основной причиной как преображения Театра комедии в Театр на Таганке и его генезиса в качестве одного из важных театров страны, так и всех его проблем.
Таганка
Юрий Любимов сотворил чудо с театром и опьянил его актеров успехом, масштабы которого сейчас трудно себе представить. Он сделал их полубогами и сам возвысился над ними как божество. И по сей день его имя неотделимо от театра и порождает у публики цепь ложных ассоциаций. Она по-прежнему жаждет причаститься к советской театральной легенде, не только попав в стены того самого театра, на сцене которого играл Высоцкий, и посмотрев спектакли, завораживавшие публику шестидесятых-семидесятых, но и пережив сопоставимые по силе эмоции. Да и сами актеры были бы не прочь навсегда остаться во времени, которое ассоциировалось у них с Юрием Любимовым. Не исключено, что именно потому они когда-то с такой яростью отстаивали его право возглавлять этот театр, попутно ополчившись на согласившегося заместить опального лидера Анатолия Эфроса, другого театрального гения советских времен. Его внезапная смерть стала еще одним звеном в цепочке событий, приведших театр к расколу.
